Бойовий розділ Капоейри

Тренування

Цей матеріал є частиною циклу присвяченого темі самобутнього бразильського бойового мистецтва:

Коло капоейри, геометрична форма якого позначає рух енергії — один з символічних виразів макросвіту. Наші рухи всередині цього кола символізують ті виклики, з якими ми зустрічаємося в житті, з якими ми часто не знаємо, як вчинити… Але коло — не реальність: реальність — це життя. Якщо ми виграємо в колі, ми можемо також виграти в житті!

Местре Мораес
відомий майстер капоейри

У світі капоейра відома не так добре як, наприклад, карате. Навіть з точною її назвою не все зрозуміло: є й «копоера» і «капоэйрахэм» і «капу-ейре». У світовій пресі, проте, ви єдиного найменування не побачите. Так що ж таке капоейра, по суті: спорт, шоу чи бойове мистецтво? Так – все вищезазначене, а ще й частина бразильської культури у додачу!

Бойовий розділ Капоейри

Практичне застосування стилю в реальному житті значно відрізняється від «карнавального» нахилу. У ньому помітне загрублення техніки та відвертий силовий уклін. Сьогодні навіть на змаганнях світового масштабу капоейристи намагаються до останнього вести бій скоріше карнавальний, ніж реальний. По суті, на капоейру нашого часу можна дивитися як на символічний танець, карнавальне шоу, але не більше.

Сучасна тенденція все частіше стала передбачати введення карнавальних технік у ранг окремих спортивних змагань. Що стосується самої капоейри, то показові елементи тут – початкова особливість. Кращі майстри в техніці кажуть, що раніше тренування у рабів дуже добре ховалися під виглядом танців, щоб не дратувати око охоронців. У свою чергу, останні намагалися не помічати «безневинну розвагу» рабів, маючи на меті, щоб вони тільки не піднімали бунт. До речі, раніше вулична боротьба та кулачні бої порівнювалися з розвагою, містили щось святкове в основі. Тому раби дуже вдало вибрали таку позицію для розвитку майстерності.

З самого початку, техніка відпрацьовувалася під ритмічні звуки місцевих інструментів. Почуття такту – дуже важлива річ в будь-якому бойовому мистецтві і музика часто допомагає його розвивати.

Суть техніки

На перший погляд може здатися, що капоейра дуже легке, розважальне мистецтво, яким просто оволодіти. В цьому і полягає головна помилка. Для потужних випадів, кувирків та обертів потрібна велика витривалість та потенціал. Щоб миттєво вискакувати з лежачого положення та при цьому наносити точні удари, потрібно довго тренуватися та навчатися. Оманливі маневри в капоейрі займають велику частку рухів. Для будь-якого серйозного бійця «обманка» не проблема, однак капоейра була розрахована на охоронців та часто приносила рабам бажану перемогу або втечу.

Можна з впевненістю сказати, що на оманливих маневрах цей бойовий стиль і побудований. Найбільше в цьому на капоейру схожа китайська школа «багуа-цюань», що викладає ушу на основі інерційних рухів.

Важливі нюанси

Оскільки удари в капоейрі наносяться переважно ногами, то важливо зазначити, що ведучою завжди є п'ятка, а набагато рідше – гомілка чи ребро стопи. Удари, як правило, дуже розмиті та не чіткі, на відміну від інших єдиноборств. Пробивна сила тут також відсутня, все розраховано на «відмашки» від ворога. На жаль, це не єдиний недолік в техніці. У бою майже повністю не задіяні руки. Якщо в «карнавальному» варіанті руки, як ми знаємо, потрібні для опори, то в реальному – далеко не завжди можливо їх якось застосувати.

«Неозброєні» тут і точкові удари, їх майже повністю виключає це бойове мистецтво. Якщо удари просто «розмиті», то одразу стає зрозумілою хаотичність техніки. Якщо в східних єдиноборствах все спрямовано на переможне знищення ворога, то метою капоейри буде скоріше: збити ворога з пантелику, максимально швидко нанести, хоч якийсь затримуючий удар, і блискавично віддалитися. З такими функціями вона дуже успішно справляється.

Якщо можна так висловитися, то капоейра майже не небезпечна для життя. На прикладі порівняння можна взяти китайську школу «цай», яка також широко використовує удари з підкатом під противника. Тут подібний удар набагато виразніший і небезпечніший, ніж у бразильській техніці.

Або коли ноги виходять також на перший план, то тут фору всім прийомам може дати таеквондо, і це чудова особливість, якщо враховувати, що і руками таеквондисти працюють відмінно (не на змаганнях а в теорії звісно, прим. адміна). Дуже цікаво, що це єдиноборство також розвивалося в дуже нелегких умовах, де першочерговою метою були дуже високі стрибки, з метою збивати вершників з коней. Такі вміння вимагали великої практики та сил.

Існуючий навколо капоейри народний фольклор дає ще одне пояснення стосовно уклону на ноги. Якщо у негритянських рабів, спочатку, практично завжди були зв'язані руки в реальності, то в переносному сенсі вони також у ста відсотках випадків були «зв'язані». Мова йде про надзвичайно жорстокі покарання для тих невільників, хто наважився підняти на «господаря» руку, тому раби намагалися діяти «напевне» та ризикувати на повну.

У більшості шкіл бойових мистецтв переважають прийоми, що виконуються руками – це основна обеззброююча сила. Ноги використовуються лише тоді, коли ситуація стає справді загрозливою, як це відбувалося у середньовічній Скандинавії, Індонезії та Кореї. У бразильській техніці все навпаки, і з цієї причини капоейру можна сміливо називати унікальним бойовим мистецтвом.